————周啸天诗话————
一三一
七言句较五言句表现力更丰富，铸单句可，铸复句更佳。七字句的好处是贴近口语，不足是一览无余。杨万里铸句以活法，“语未了便转”，如“时有微凉不是风”，一句中有两分句，一个四字句加一个三字句，就不那么一览无余，比较耐人寻味。
一三二
有举轻若重，有举重若轻，到底哪一样好呢，周恩来说：还是举重若轻好。诗亦如之。宛老悼亡云：“妥灵祭罢儿孙哭，从此人间一见难。”都永别了，却只说“一见难”，重事轻说，浅貌深衷，沉痛深至，即含蓄。
一三三
诗的结构，起承转合，本质上是一种内在韵律。郭沫若说：“内在韵律便是‘情绪的自然消涨’……这种韵律非常微妙，不曾达到诗的堂奥的人简直不会懂。这便说它是‘音乐的精神’也可以，但是不能说它便是音乐。”
一三四
在唐诗中，尤其是唐人绝句中，唱叹之音是不绝于耳的，而且由内在韵律固化为一种写作模式。简言之就是一句唱，一句接，“承接之间，开与合相关，反与正相依，正与逆相应，一呼一吸，宫商自谐”（杨载）。一呼一吸，乃自然的、生理的节律，这正是内在韵律的很好的描述。
一三五
胡应麟《诗薮》开篇即云：“绝句之构，独主风神。”这个“风神”，就是“风调”。这个“风”，并非可意会不可言传，它就是风诗的“风”、风人的“风”。质言之，即民歌也。“风神”“风调”非他，民歌之神髓也。明王世懋云：“绝句源出于《乐府》，贵有风人之致，其声可歌，其趣在有意无意之间。”此言得之。
周啸天一席茶馀话，十年萤雪功。